Andrea Chénier

Drama histórico em quatro atos
Libreto de Luigi Illica
Cantada em italiano
Encenada pela primeira vez em 1896 no Teatro alla Scala de Milão, Itália.
Duração 2h

Maestro: Riccardo Chailly
Diretor: Mario Martone
Figurino: Ursula Patzak
Coreografia: Daniela Schiavone
Coro, balé e orquestra do Teatro alla Scala

Yusif Eyvazov (Andrea Chénier)
Luca Salsi (Carlo Gérard)
Anna Netrebko (Maddalena di Coigny)
Annalisa Stroppa (Bersi)
Mariana Pentcheva (Comtesse de Coigny)

Durante o período do terror na Revolução Francesa, o tribunal revolucionário condena
à morte o poeta Andrea Chénier. Este, contudo, decide não fugir, pois precisa
descobrir quem está por trás das cartas que o denunciaram.

Andrea Chénier, ópera «verista» em quatro atos do compositor Umberto Giordano
(1867-1948), teve seu libreto livremente inspirado na vida do poeta francês André
Chénier (1762-1794). Depois de ter participado ativamente na revolução, Chénier se
mostra cada vez mais crítico em relação ao Comitê de Salvação Pública, que governou
o país durante o período conhecido como o Terror (1793-94). Ele acabaria preso, tendo
sido decapitado em Paris em 1794, apenas três dias antes da execução de Robespierre.

O libreto, cuja trama abrange o período que vai do início da revolução ao reino do
Terror, é de tirar o fôlego, num ritmo que não deixa de ter certa afinidade com o dos
roteiros cinematográficos dos nossos dias.

A partitura de Andrea Chénier, que evoca a Paris revolucionária e suas canções («Ça
ira», «La Carmagnole») é coerente, tem um ritmo interno e inclui árias para tenor e
soprano de imenso melodismo, entre as quais «La mamma morta», cantada por
Maddalena, e o duo final «Vicino a te», que costumam ser apresentadas em recitais.

A direção realista de Mario Martone é engenhosa, com o uso inclusive de uma grande
plataforma giratória, graças à qual as mudanças podem ser feitas em cena. Ela põe em
relevo a melancolia da revolução, cujos ideais acabam submersos em meio à crueldade
e ao terror. Destaque para a bela ideia dos quadros nos quais se fixam os coros, assim
como a sala dos espelhos barrocos nos quais os personagens se refletem em imagens
distorcidas. Sem esquecer os suntuosos figurinos de Ursula Patzak.

O tenor Yusif Eyvazov, do Azerbaijão, é um excelente Chénier, com uma pronúncia
perfeita e uma linha de canto graciosa, de bom gosto e sempre rica em nuances. Um
excelente fraseado, inserido num contexto mais amplo de uma musicalidade evidente
e exata («Un dì all’azzurro spazio» está entre as melhores possíveis). Ele encarna à
perfeição esse personagem sonhador e idealista.

Anna Netrebko está convincente no papel de Maddalena, interpretado por ela pela
primeira vez por ocasião dessa estreia no Scala. A voz da soprano russa vem se
tornando cada vez mais lírica e homogênea, sendo capaz de lançar agudos
penetrantes.

Luca Salsi, um dos barítonos mais interessantes da cena musical de hoje, interpreta um
Gérard raivoso e implacável. Sua voz atinge seu ápice no monólogo a respeito dos
inimigos da pátria.

Chailly, que celebrará em 2018 seus 40 anos de colaboração com o Scala, conhece
perfeitamente a partitura – ele dirigiu Andrea Chénier nesse mesmo teatro em 1985.
Sua interpretação sinfônica enfatiza o virtuosismo orquestral do compositor. Ele
concede um tratamento meticuloso ao papel do tenor Yusif Eyvazov, que rende mais
nas notas altas, mas ele sabe equilibrar sua voz para torná-la expressiva nos trechos
mais líricos, provando que ele é indicado para esse repertório no qual a música busca
um efeito imediato, mais do que evocar introspecção psicológica ou insinuações
elegantes.

Ato I
Antes de uma festa no castelo de Coigny, um dos empregados, Gérard, amaldiçoa
aquela ˜cada dourada”. Sua raiva some ao ver Maddalena, filha da condessa. Os
convidados ignoram as novas de agitação em Paris. O poeta Chénier dedica a
Maddalena uma ode ao amor, mas os convidados se chocam quando ele denuncia a
pobreza. Gérard volta com um bando de mendigos, rasga seu uniforme, e se demite. A
condessa pede que a dança recomece.

Ato II
Cinco anos depois, num café de Paris, Chénier é observado por um espião, Incredibile.
Seu amigo Roucher o insta a fugir, mas o poeta se recusa, dizendo esperar uma mulher
misteriosa que se diz em perigo e assina suas cartaz como “Esperança”. Gérard, agora
um revolucionário, busca a mesma mulher. Uma criada leva Chénier à amante,
Maddalena. Reconhecendo-a, Chénier se apaixona e jura protegê-la com a própria
vida. Convocado pelo espião, Gérard chega e é ferido em luta contra Chénier, mas
adverte que ele está sendo procurado como contrarrevolucionário.

Ato III
Num tribunal revolucionário, Gérard pede doações para a França enfrentar os
inimigos. A multidão canta “La Carmagnole”, e Incredibile informa a captura de
Chénier, exortando Gérard a assinar a condenação do poeta. Ele hesita, envergonhado
por se ver dominado pelo ódio e o amor, mas assina. Maddalena lhe implora que salve
Chénier. Gérard evoca amor por ela, que oferece o corpo em troca da vida de Chénier.
Gérard se come quando ela relata a morte da mãe numa fogueira acesa pelos
revolucionários. Em seu julgamento, Chénier defende a luta contra a hipocrisia, e até
Gérard se pronuncia em seu favor, mas o juiz o condena à morte.

Ato IV
Chénier escreve um derradeiro poema e Gérard chega com Maddalena, que toma o
lugar de uma condenada. Sozinhos, Chénier e Maddalena se abraçam, jurando amor
eterno. Chamados para a execução, proclama: “Aceitamos juntos a morte!”.